第四十一章 十五世纪的飞行器 (第1/2页)
　　
　　“15世纪……”司徒尚齐终于开口，声音低沉，带着思索，“多米尼哥·基尔兰达约，文艺复兴早期佛罗伦萨的画坛巨匠，吉兰达约工作室的主持者，米开朗基罗都曾是他的学徒。”他的语气显示出对艺术史的熟悉，“他的作品，以宗教题材为主，笔法严谨，构图沉稳。怎么会……”
　　
　　林菀指着画作下方的说明文字：“看这里，简介说，这幅画创作于15世纪末期。有艺术史学者推测，画家可能在当时听到过一些关于‘空中异象’的民间传说，出于某种我们无法完全理解的原因——或许是好奇，或许是想增加画面的神秘感——将其描绘在了这幅《荣耀与圣母》之中。”
　　
　　“民间传说？空中异象？”林菀重复着这两个词，目光再次回到那个飞行器上，“这描绘得也太具体、太现代了。完全不像基于模糊传说的臆想产物。”
　　
　　司徒尚齐没有立刻回应，他掏出手机，调出拍照功能，放大焦距，对着画作的右上角连续拍了几张高清照片。
　　
　　“看它的结构，”他指着手机屏幕上放大的图像，“中轴对称，流线型外观，边缘的处理方式……即使考虑到文艺复兴时期绘画的技法和透视特点，这个物体的描绘也显得过于工整，甚至带有一种机械感。”
　　
　　林菀凑过去看手机屏幕，那放大的图像让细节更加清晰。她注意到在那个碟状物体的底部，似乎还有几个微小的、排列规则的凸起或孔洞，像极了某些飞行器概念图中的起落架或推进器接口。
　　
　　“这个内容难道是复制者刻意加上去的吗？我在网络图片里搜一下，看看原作有没有这个。”她喃喃自语，更像是在向司徒尚齐提出疑问。
　　
　　司徒尚齐收起手机，目光深沉地再次看向复制的油画。“别搜了，我在网上看过原作了，吉兰达约是那个时代顶尖的画师，他的每一笔都必然有其意图和依据，即使是增加神秘元素，也会参考他所认知的‘真实’。”司徒分析道，语气越来越肯定，“如果他真的是根据某种目击报告或流传的描述来描绘，那么……”
　　
　　林菀接上了他的话，声音压得更低，带着一种混合了震惊和兴奋的微颤，“可能真的有人，目睹过类似的东西出现在天空。并且，这个印象，通过某种渠道，传入了一位大画师的耳中，最终被他记录在了这幅本该描绘神圣与荣耀的画布上。”
　　
　　窗外，艾力安山峰的轮廓在午后阳光下显得清晰而宁静。但他们此刻的心神，已完全被这幅《荣耀与圣母》右上角，那个悬浮在15世纪天空中的沉默物体所占据。登山的目标暂时被抛在了脑后，一个更大、更悠远、也更扑朔迷离的疑问，在他们心中轰然升起。
　　
　　司徒尚齐操作手机，将刚才拍摄的特写照片再次放大，几乎到了数码变焦的极限。像素有些模糊，但那个碟状物体的轮廓和某些细节反而在失真的颗粒感中，透出一种更令人不安的确定感。
　　
　　“你看这里，”他的指尖轻点屏幕，落在物体底部那几个微小的凸起上，“排列方式非常规则，间距几乎相等。自然界的天象，比如奇特的云团、球状闪电，或者大气光学现象，绝不可能形成这种高度几何化的结构。”
　　
　　林菀凑得更近，鼻尖几乎要碰到屏幕，她的呼吸变得轻微而急促。“还有它的质感。明明是和云彩、天使用同样的油彩，同样的笔触，但你看它边缘的那一圈反光，”她指着物体左侧边缘那一抹刻意提亮的高光，“画家在用光上强调了它的体积感和坚硬感，和周围柔和、蓬松的云层形成了鲜明对比。这绝对是刻意为之的！”
　　
　　她抬起头，目光灼灼地看向司徒尚齐：“这不是笔误，也不是随意涂抹的装饰。尚齐，画家是真的想画一个物体，一个他认为是真实存在的、具有实体结构的东西。”
　　
　　他们在这幅画前驻足的时间显然超过了普通游客。一位穿着制服、像是展区管理员的中年女士注意到了他们专注的神情，微笑着走了过来。
　　
　　“二位对这幅画很感兴趣？”她态度和蔼地问道。
　　
　　林菀和司徒尚齐交换了一个眼神。司徒尚齐礼貌地回应：“是的，这幅画很特别。尤其是右上角那个……特别的物体。”
　　
　　
　　
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