第522章 震惊！古人衣服里藏了这么多骚操作 (第2/2页)
　　
　　镜头掠过云雾缭绕的会稽山，竹影婆娑间传来清越的琴音。画外音沉静悠远：
　　
　　“这是一个纵马狂歌的时代，也是一个袖藏风骨的时代——当权力更迭如棋局，名士们以衣袍为棋盘，在宽袖博带间落子无悔。”
　　
　　画面一转，第一个场景：松林对弈出现，两位身着“鹤氅裘”的士人于山间对弈，衣袂随风翻卷如展翅。特写棋子落盘时，袖口磨损的毛边与腕间隐约的墨渍
　　
　　字幕引《世说新语》：“裴楷清通，王戎简要，皆其袖中风云。”
　　
　　“麈尾扇”轻扫过酒瓮，绢丝单衣被酒液浸透，透出内衬的补丁。镜头俯拍醉卧的七人衣袍交迭，如一幅泼墨山水。
　　
　　画外音响起：“他们以放浪形骸对抗礼教，却将傲骨缝进每一道衣褶——阮籍丧母时撕裂的白袍，是比《咏怀诗》更刺目的悲怆。宽袍大袖里藏着的不仅是清谈雅士的飘逸，更暗含当代年轻人的精神图腾。”
　　
　　这一期的纪录片，金陵卫视的制作团队不可谓不用心，当然了，盛世影业这边的鼎力支持也是关键，否则的话不可能在那么短的时间内完成。
　　
　　这个纪录片全篇都没有像寻常的纪录片那般，而是引用了几个魏晋南北朝时期的名场面来展现。
　　
　　很快地，第二幕出现。
　　
　　画面当中老匠人布满茧子的手指捻着刚染好的“天水碧”素纱，布料在竹竿上随风轻晃，泛着雨后初晴般的青白色。染缸旁坐着位穿圆领襕袍的年轻士子，正捧着《庄子》在读。
　　
　　“后生可畏啊！”
　　
　　老匠人突然开口，苍老的声音混着染坊里的捣练声：“可知为何你们魏晋衣裳都这般宽大？”
　　
　　士子合上书卷，看着老人抖开半幅直裾深衣。阳光透过轻薄的素纱，在地上投出蝴蝶状的光斑，随布料起伏明明灭灭。
　　
　　“您看这光影，”
　　
　　士子伸手去捉地上的光斑，“窄袖拘束心性，而天地之大——”他突然起身张开双臂，广袖迎风展开如鹏鸟之翼，“——不过一袍之广。”
　　
　　染坊外传来铜驼街的市井喧闹，有胡商牵着骆驼走过。老匠人笑着将素纱浸入新调的靛蓝染缸，水面映出两人身影：一个峨冠博带，一个短衣束发，像一幅活过来的《高逸图》。
　　
　　接着是著名的“雪夜访戴”的场景。
　　
　　雪粒簌簌扑打在紫罗囊斗篷上，镜头自王徽之肩头缓缓下移。这件以吴地紫藤染就的斗篷在月光下泛着幽光，下摆扫过新雪时，丝缎掠过处雪沫轻扬，留下蛛丝般断续的痕迹。
　　
　　特写镜头里，斗篷下摆的冰裂纹刺绣若隐若现——那是匠人特意仿照《快雪时晴帖》笔意绣的飞白。每当袍角扬起，这些银线绣就的裂痕便与雪地上真实的拖痕交迭，恍若主人此刻徘徊不定的心绪。
　　
　　雪地痕迹时而深重如篆书顿笔，时而飘忽似草书连笔。最妙是转折处突然中断，恰似《世说新语》里那段戛然而止的记载：“经宿方至，造门不前而返”。
　　
　　当镜头最终拉远，雪地上断续的线条竟构成个狂草的“兴”字——缺了最后一点。
　　
　　旁白声响起：“提起魏晋南北朝，很多人的脑海之中就浮现了一个成语，衣冠南渡！”
　　
　　镜头以长达47秒的航拍横移开场，跟随一队衣衫褴褛的南渡士族。
　　
　　最年长者背负的樟木衣箱特写时，箱角突然崩裂，泛黄的《兰亭序》摹本卷轴滑出半截，在江风中簌簌颤动。
　　
　　当镜头推至箱内，可见三件迭放整齐的旧袍：最上层绛纱朝服已蛀满虫眼，中层素麻深衣带着未洗净的血渍，最底层那件褪色的曲裾深衣领口处，赫然缝着用青布包裹的故乡泥土——特写镜头里，黄土正从布缝间簌簌漏入江水。
　　
　　字幕楷书逐笔浮现：
　　
　　谢安抚衣叹曰：此衣虽弊.
　　
　　镜头切至老者颤抖的手指摩挲衣领补丁。
　　
　　“.乃吾初渡江时服！”
　　
　　突然插入闪回画面：洛阳城破时，这件曲裾右衽被城门铁钉勾破的刹那.
　　
　　紧接着是大家耳熟能详的陶渊明归隐。
　　
　　晨雾中，粗布短衣的老者弯腰采菊，腰间束带突然断裂。他大笑掷带于溪，镜头定格漂浮的衣带与顺流而下的花瓣。
　　
　　《饮酒·其五》浮现：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
　　
　　纪录片的最后，是洛阳旧城遗址上，一件残缺的“织成履”在考古学家手中微微颤动。画外音渐隐：
　　
　　“当我们在博物馆凝视这些织物，看到的不是腐朽的丝线，而是未被驯服的灵魂——他们以衣冠为笔，在历史里写下：形骸可朽，风骨永张。”